seria "koronka"

/ 

"lace" - ongoing series

Stado (paski skóry zszyte na blejtramie), 38x46 cm

/

Herd (strips of leather sewn togheter on a canvas stretcher)

"Wypas - instalacja malarska" (obraz akrylowy 50x70 cm, połowa żuchwy krowiej)

/

"Grazing - painterly installation" (acrilic painting, half of a cows' jawbone)

Dłoń - ręcznie wykonana rękawica, krew autora pracy, 

/

Hand - hand-made glove, author's blood

proces wykonania:

/

process of making:

bez tytułu (dratwa lniana, krew ludzka), 170x105 cm

/

 no title (linen string, human blood)

detal: 

wgląd w proces wykonania:
/
a snippet of the process of making: 

dom (tkanina, patyki, paznokcie), 42x42 cm

/

 home (fabric, twigs, fingernail clippings)

Agnieszka (patyki, włosy, tkanina lniana)
/
Agnieszka (twigs, hair, linen fabric)

Monika (patyki, parafina, włosy ludzkie, tkanina lniana), 54 x 25 cm

/

Monika (twigs, parafin, human hair, linen fabric)

Artur (patyki, paznokcie, tkanina lniana), 22 x 9 cm

/

Artur (twigs, fingernail clippings, linen fabric)

 





















Reprezentacja konkretnej osoby.
Na czerwonej tkaninie znajduje się tekst. Tekst pisany do osoby, której paznokcie zostały użyte w wykonaniu pracy. Tekst ma formę nakazu, zawiera pozytywne (w ocenie autora) życzenie. Można je porównać (w  do słów nadopiekuńczej matki: Załóż szalik! :)
/
An effigy of a specific person.
There is a text written on the bit of red cloth. This text adresses the person whose fingernail clippings were used in the making of the effigy. The text has a form of an order and includes a positive "wish" towards the the person adressed. You could compare it to an overprotective mother saying: Put your scarf on! :)

Ciało (krew zwierzęca, krew ludzka, parafina), 25x9x5 cm

/

Body (animal blood, human blood, parafin)

Pradziadek, 28x32x2 cm, (gleba, spoiwo) 

/

Great-grandfather, (soil, binder)

Ziemia z grobu pradziadka spojona w symbol martwego człowieka 
(zaczerpnięty z: Adrian Frutiger, Człowiek i jego znaki)

/

Soil from the grave of my great-grandfather merged into a symbol of a dead man 
(taken from Adrian Frutigers' Man and his signs)

praca wytworzona w kwietniu, wreszcie doczekała się dokumentacji

bez tytułu, 13x13x42cm, (blok drewniany nasączony krwią)

/

work done in april, finally got documented

no title, 13x13x42cm, (wooden block soaked in blood)

 

















podczas wystawy w galerii Pro Arte (07.05.2013)

/

during an exhibition in Pro Arte gallery

bez tytułu (prochy zebrane po pracy dyplomowej), 7x5x1 cm
Praca dyplomowa w formie odłamka :)

/

no title (ashes gathered after the diploma work)
Diploma work in a form of a splint :)

Parę zdjęć dokumentujących obronę pracy dyplomowej 11 lipca 2013.
/
A few photos of my diploma work (11.07.2013).

Paliłem obrazy które powstały w latach 2010-2013. 

Nie było to palenie "odpadów" - spaleniu uległy prace z których byłem zadowolony.
Sposób zniszczenia: chodziło o tych prac dezintegrację bez dzielenia na fragmenty, rozrywania.
Dlaczego niszczenie:
Do wytworzenia danej pracy popycha myśl, potrzeba. Moment ukończenia pracy jest tu szczytem sinusoidy. Przed nim praca istnieje jako myśl (oderwana od materiałów i technik wykonania). W momencie udanego "przetłumaczenia" myśli na przedmiot, potrzeba zostaje zaspokojona. Powstają prace realizujące kolejne potrzeby/myśli. Myślenie twórcy zmienia kierunek, przedmiot wytworzony stoi w miejscu, ewentualnie zachowując wartości estetyczne i konceptualne.
Zniszczenie jako odwrotność wytworzenia prac na specjalną okazję - dyplomu.
Wynik osobistego wartościowania: wyżej cenię trzy lata nauki jako proces niż sam jego wynik.

Ostatecznie praca dyplomowa ma udowadniać, że czegoś się nauczyłem:
przywiązywanie wagi do prac już wytworzonych prowadzi (w moim przypadku) do stagnacji i przeniesienia ciężaru ze sfery możliwości na dokonania.